Harmonisation parallèle
Tu prends un type d'accord précis (ex: un min9) et tu le déplaces sur une structure mélodique sans changer sa forme, même s'il sort de la gamme. Exemple : Jouer Am9 → Gm9 → Bm9.
Théorie · Harmonie
Harmonie
Tensions, substitutions et changes
Cette page rassemble les outils pour enrichir et déplacer un accord : quelles tensions ajouter, comment le substituer, comment relier deux pôles et à quel rythme faire changer les accords.
Tensions sur un accord
Pour chaque type d'accord de base, les tensions possibles et la couleur qu'elles produisent.
| Type d'Accord (Base) | Intervalle de la Triade | Exemple (sur C) | Résultat Sonore (Tensions) | Couleur / Style |
|---|---|---|---|---|
| Dominant (7) | II (2nde Maj) | D / C7 | 9, ♯ 11, 13 | Lydien b7 (Moderne, brillant) |
| Dominant (7) | bV (Quinte dim) | Gb / C7 | b5, 7, b9 | Très tendu (Jazz, Altéré) |
| Dominant (7) | VI (6te Maj) | A / C7 | 13, b9, 3 | Bluesy / Gospel / Diminué |
| Dominant (7) | bVI (6te min) | Ab / C7 | b13, ♯ 9, b9 | Sombre, "James Bond" / Altered |
| Majeur (Maj7) | V (Quinte) | G / Cmaj7 | 5, 7, 9 | Maj9 (Stable et riche) |
| Majeur (Maj7) | II (2nde Maj) | D / Cmaj7 | 9, ♯ 11, 6 | Lydien (Féerique / Aérien) |
| Mineur (m7) | bIII (3ce min) | Eb / Cm7 | b3, 5, b7, 9 | m9 (Standard Jazz, doux) |
Axis Theory
Trois familles d'accords — tonique, dominante, sous-dominante — et leurs substituts par déplacement de tierces.
| Famille (Fonction) | Accord Principal | Substitut 1 (+ 3 demi-tons) | Substitut 2 (+ 6 demi-tons) | Substitut 3 (+ 9 demi-tons) |
|---|---|---|---|---|
| Axe Tonique (I) | C (ou Am) | Eb (ou Cm) | Gb (ou F#m) | A (ou G#m) |
| Axe Dominante (V) | G (ou Em) | Bb (ou Gm) | Db (ou Bm) | E (ou C#m) |
| Axe Sous-Dom (IV) | F (ou Dm) | Ab (ou Fm) | B (ou G#m) | D (ou Bm) |
Coltrane changes
Les substitutions de tierce qui relient les pôles de résolution, avec la distance parcourue en demi-tons.
| Pôle de Résolution | Substitution de Tierce 1 | Substitution de Tierce 2 | Formule de Distance (Demi-tons) |
|---|---|---|---|
| I | bVI | III | 0 → +8 → +4 |
| V | bIII | VII | 7 → +3 → +11 |
| IV | bII | VI | 5 → +1 → +9 |
UST — notes négatives
La note négative obtenue pour chaque note d'origine, avec la tierce comme axe fixe.
| Note d'origine (Intervalle) | Note Négative (Résultat) |
|---|---|
| 1 (Tonique) | 5 (Quinte) |
| 2 (2nde Maj) | 4 (Quarte) |
| 3 (3ce mineure) | 3 (3ce mineure) - Axe fixe |
| 4 (3ce Majeure) | b3 (3ce mineure) |
| 5 (Quinte) | 1 (Tonique) |
| 7 (7ème Majeure) | b6 (6te mineure) |
Rythme harmonique
La fréquence des changements d'accords et l'effet ressenti selon les styles.
| Type de Rythme | Fréquence de Changement | Effet Ressenti | Style Associé |
|---|---|---|---|
| Lent (Statique) | 1 accord toutes les 4 ou 8 mesures | Hypnotique, spatial, "Modal". | Pink Floyd, Miles Davis (Kind of Blue). |
| Standard | 1 accord par mesure (ou toutes les 2) | Équilibré, prévisible. | Pop, Rock, Variété. |
| Rapide (Double) | 2 accords par mesure | Urgent, virtuose, dense. | Bebop, Jazz Fusion. |
| Anticipé (Syncopé) | Changement sur le "4 et" (croche avant) | Dynamique, rebondissant. | Funk, Latin Jazz, Bossa Nova. |
Concepts
Deux lectures complémentaires pour déplacer un accord sans en changer la fonction.
Lydian Chromatic Concept
Tout accord peut être classé par son "degré de brillance". Échelle de brillance : Lydien (le plus brillant) > Majeur > Mixolydien > Dorien > Mineur > Phrygien (le plus sombre).
Exemple — 2 mesures de changes
Une grille de deux mesures qui place les substitutions sur les temps et les anticipations.
| Mesure | Temps 1 | Temps 2 & (Anticipation) | Temps 3 | Temps 4 & (Anticipation) |
|---|---|---|---|---|
| Mesure 1 | Imaj7 | bIII7 | bVImaj7 | VII7 |
| Mesure 2 | IIImaj7 | V7 | Imaj7 | (Silence ou Transition) |
Ces substitutions se réfléchissent sur le cercle des quintes — voir les relations parentes et les modulations.
Cercle des quintes →